На Стремянной улице находится прекрасное свидетельство «северного» модерна – Дом А. Бубыря. Строился этот дом как классический жилой дом XX века с уютным внутренним двором и лицевым фасадом. Его построили в 1906 – 1907 годах по общему проекту архитекторов Н.Васильева и А.Бубыря. Сотрудничая в течение десяти лет, эти два великолепных мастера породили несколько прекрасных сооружений в Петербурге. Дом на Стремянном проспекте  получился таким выразительным и органичным, что вскоре после окончания его строительства А.Бубырь сам выкупил его и обосновал там свою мастерскую. С 1917 года в нем также обитал и второй создатель дома – Н.Васильев.

После Октябрьской революции интенсивно стали появляться дома-коммуны. Эти дома прекрасно совмещались с большевистской идеологией, и они, конечно, должны были стать безупречными домами для трудящихся. Проектировщики таких домов полагали, что идеи свободы, братства и равенства объединят народ так, что жизнь в коммуне для них станет радостной и светлой. Считалось, что такие дома способствуют переустройству быта, самоуправлению и освобождению женщин от трудностей домашних дел. Согласно планам разработчиков, в домах-коммунах должна быть общая кухня, театральный зал, библиотека и т.д.

Расположенное на площади Стачек монументальное сооружение представляет собой первый дворец культуры нашей страны. При строительстве дворца учитывался тот факт, что первые общественные советские строения должны были отобразить память об Октябрьской революции. Было организованно несколько конкурсов для создания архитектурного облика сооружения. Выбор подходящего проекта был сложным и долгим, но, в конце концов, был принят проект нескольких зодчих – А.Гегелло, Д.Кричевского и др.

История улицы Моховая началась в 20-х годах XVIII столетия. Началось все с появления дороги, которая пересекала слободу хамовников. Раньше так называли ткачей, которые занимались изготовлением парусов. Сначала улица обладала довольно неблагозвучным названием Хамовая. Немного позже после основания дороги у слободы возвели церковь Святых Анны и Симеона (30-е года). Храм строился по проекту, автором которого был зодчий Земцов М.Г. Было время, когда церковь обладала статусом столичного кафедрального храма.

Статус городской улицы Хамовая получила ближе к середине XVIII столетия. В народе улицу чаще называли Моховой, и со временем старое имя начало все реже использоваться. Официально и окончательно улицу переименовали с наступлением 40-х годов XIX столетия.

Здание мраморного дворца было построено в 1768-85 годах, автором проекта стал итальянский архитектор с именем Антонио Ринальди. Находится он в конце ряда парадных зданий, которые примыкают к Зимнему дворцу. Зодчего А. Ринальди считали лучшим мастером, который создал «мраморные фасады». В Петербурге и пригороде построено более 25-ти зданий именно по его проектам. Всегда можно легко различить именно его архитектурные решения. В Россию Ринальди попал, получив приглашение от графа Разумовского. В 1754 году он стал на должность придворного архитектора князя Петра Федоровича и его жены (в будущем – императрица Екатерина II). В Ораниенбауме им был построен Китайский дворец, в Гатчине – дворец для графа Орлова и некоторые другие здания.

Задолго до возникновения города Петербурга на месте канала Грибоедова находилась река Кривуша. На правом берегу этой реки строить свои дома служащие начали в тридцатых годах XVIII столетия. На тех участках, где начинали возведение зданий, лес подлежал вырубанию, но при этом существовало правило, говорящее о том, что клен, дуб и липа вырубанию не подлежат, их можно только пересадить. В конце этих же тридцатых, для того, чтобы осушить район, Кривуши и Мойку соединили с помощью Конюшенного канала.

Дворец графа Н.П.Румянцева расположен на Английской набережной, в центре города  Санкт-Петербург. Еще в сороковых годах восемнадцатого века тут был возведен каменный дом дня княжеской семьи Голицыных. В начале девятнадцатого века это поместье было приобретено графом Румянцевым Н.П.. В свое время он славился как меценат и тонкий ценитель искусства. Его всегда привлекали памятники русской истории и культуры. На протяжении все своей жизни граф занимался созданием уникальной коллекции древних рукописей, старинных и церковных книг, государственных актов и т.д. В итоге он смог собрать очень большое собрание подобных редкостей. В тысяча восемьсот четырнадцатом году граф вышел в отставку и занимается изучением русской истории по материалам из собственной коллекции.

Новый Эрмитаж был построен в тысяча восемьсот тридцать девятом – тысяча восемьсот пятьдесят втором годах для коллекции художественного музея. К тому времени коллекции Эрмитажа сильно выросли, и это стало причиной строительства нового для перевоза туда экспонатов из Старого и Малого Эрмитажей. В планировку Нового Эрмитажа входило создание специальных условий для картин и других ценных произведений искусства.

Главный фасад нового здания на Миллионной улице. Портик фасада украшен десятью атлантами, которые поддерживают большой балкон. Эти атланты высечены из монолитов серого гранита по модели Теребенева. Когда-то именно тут был главный вход в Эрмитаж.

Архитектурный ансамбль Стрелки Васильевского острова, точнее, тот вид, в котором мы его знаем в настоящее время, сформировался еще в первой половине девятнадцатого века. Изначально было отстроено монументальное здание Биржи, которое стало центром композиции всего ансамбля. По сторонам Площади Биржи установили колонны, а в тысяча восемьсот двадцать шестом, тысяча восемьсот тридцать втором годах по проекту Лукини были достроены симметричные портовые склады. Здание торговой таможни было достроено в тридцатых годах девятнадцатого века. Также Новобиржевой гостиный двор – еще одни из строений которое входит в этот ансамбль.